Новейшие исследования виртуальных ученых-роботов показали: наша Интернет-Вселенная расширяется. Если экстраполировать данную тенденцию в обратную сторону, то мы придем к революционной идее Большого Виртуального Взрыва.
   Существует несколько теорий и аксиом о возникновении Большого Взрыва. По одной из них, Веб-вселенная возникла в 1961 году в лаборатории Агентства по перспективным научным проектам и исследованиям – ARPA (Advanced Research Projects Agency) США, в громоздком компьютере с черно-белым монитором и накопителями на перфокартах. Возможно ли поверить в эту нелепицу?
   По другой, которой придерживаются наиболее авторитетные ученые виртуального мира (сэр гоблин Фингус, архивариус Пирс, робот Три Пи-О и многие другие) и которая является, несомненно, правильной, Взрыв произошел в результате запуска инопланетянами большого андронного коллайдера в одной из тайных подводных лабораторий. Подтверждением данной теории может служить наличие компактной черной дыры в районе Бермудского треугольника.
   Где-то в левом рукаве Web-Вселенной развивается наша галактика Рунет. Она еще очень молода и в ней бурно кипят процессы образования новых ресурсов. Еще несколько лет назад мы могли видеть ее границы, а сегодня это уже нереально. Рунет расширяется вместе со всей веб-вселенной. Путешествия по галактике Рунет становятся все более интересными, захватывающими и опасными. Неопытных и любопытных путешественников подстерегают страшные опасности: инопланетные вирусы, черные дыры фишинговых сайтов, космические пираты и другие, о которых, возможно, мы еще даже не подозреваем. На одном из заседаний Галактического Совета известный виртуальный путешественник и ученый сэр гоблин Фингус предложил создать Большую энциклопедию Рунета. Идея была поддержана большинством голосов. В результате появился этот блог в качестве путеводителя для путешествующих по Галактике автостопом...

  - Как Вы познакомились с синтезаторами?
George Duke. Это случилось благодаря тому, что однажды Фрэнк Заппа остался без клавишника - ни Дон Престон, ни Йан Андервуд больше с ним не сотрудничали, а он по-прежнему хотел, чтобы электронные звуки присутствовали в его группе.  Он спросил меня, смогу ли я играть на синтезаторе, на что я ответил, что не совсем в этом уверен. Тогда он купил синтезатор, принёс его и водрузил на верхнюю панель моего электропиано Rhodes.
Читать полностью

   Аэропорт Лондона, лето 1968 года. Йон Вейсс, Человек Из Moog, обременённый чёрными кейсами, предназначенными для транспортировки музыкального оборудования, только что прилетел из Нью-Йорка. Аллен Кляйн, менеджер группы Rolling Stones, человек, способный провернуть какую угодно сделку, заключил таковую (причём весьма особенную) с компанией Moog. Сделка заключалась в том, что Rolling Stones приобретает модульный синтезатор  Moog Series III, плюс неделю бесплатного обучения в качестве бонуса. Йон привёз с собой также пару динамиков JBL, по просьбе группы. Эти динамики, не продававшиеся в Британии, идеально подходили для исполнения громкого и перегруженного рок-н-ролла.
   Когда стражи Таможенной Службы Её Величества узнали, что эти странные чёрные коробки адресованы некоему (достаточно хорошо знакомому им) мистеру Джаггеру, они на протяжении трёх часов разбирали и исследовали их, в поисках наркотиков. Йон, самый приветливый человек на планете, рассказал нам об этом так: "Они вели себя не очень дружелюбно".  Что же, добро пожаловать в Свингующий Лондон!

    Многие поклонники Гребенщикова воспринимают его музыку в минорном ключе, как фон для собственного легкого сплина. Но у мэтра есть немало и мажорных (исключительно в музыкальном смысле!) композиций, от которых радость наполняет теплотой душу и хочется прыгать. Эти песни побуждают жить, что-то делать и наслаждаться плодами своей жизнедеятельности. Именно таким является «Бурлак» из «Русского альбома», записанного в 1992 году. Музыку и слова написал сам Гребенщиков во время очередных гастролей, насколько он помнит - в Саратове.

   В 1971 году новая педаль всколыхнула рынок музыкального оборудования и оказала моментальное и неизгладимое влияние на звучание электрогитар. Это был фейзер Maestro PS-1 Phase Shifter, ныне прочно закрепивший за собой статус легенды. В течении всего нескольких недель после с того момента, когда первые партии прибора поступили в музыкальные магазины, звуки гитар и клавишных инструментов, обработанные этим эффектом, уже неслись по волнам многочисленных музыкальных радиостанций Америки, и таким образом было положено начало настоящей "фейзеромании". Собственно, фейзер - это электронный эффект, представляющий собой соединение звука с его копией при их относительном смещении величиной до одного или чуть более периода колебаний. Другие производители, разумеется, не замедлили вскочить в этот поезд и вскоре стали предлагать фейзеры собственных разработок, в расчете обернуть новую музыкантскую "причуду" в наличные средства. Однако, естественно, именно  Maestro PS-1 является тем самым оригиналом и по сегодняшний день является эталоном.

Легендарные примочки Maestro PS-1 Phase Shifter